Der Begriff „Komprovisation“ – eine Wortschöpfung aus Komposition und Improvisation – bezeichnet musikalische Werke, deren Identität untrennbar mit der Notwendigkeit verbunden ist, bei der Aufführung improvisiert zu werden. Obwohl das Konzept seit den 2000er Jahren in der wissenschaftlichen Literatur verwendet wird, konzentriert sich die Forschung nach wie vor auf die kompositorischen Prozesse und vernachlässigt dabei die Perspektive des Musikers, der mit der Aufführung solcher Werke konfrontiert ist. Mit einem Forschungs- und Schaffensansatz untersucht diese Dissertation die kreativen Wege des Interpreten, von der Vorbereitung des Stücks bis zu seiner öffentlichen Aufführung. Der erste Teil zeichnet den historischen Rahmen der Komprovisation nach und untersucht dabei ihre Verbindung zum offenen Werk und zur freien Improvisation. Anschließend wird ihr konzeptueller Rahmen untersucht, wobei sie aus ihrer Zwischenposition herausgelöst wird, gestützt auf die Ontologie der Improvisation, die Philosophie der darstellenden Künste und die Forschung zur Verteilung von Kreativität. Die Neudefinition, zu der diese Überlegungen führen, bildet die Grundlage für eine Methodik zur Analyse von Notationen und Kompositionsleistungen. Diese Werkzeuge werden schließlich auf das Korpus der Kreationen der Theaterproduktion Allēlōn (2023–2026) angewendet: vier Werke, die der Kategorie der zu improvisierenden Kompositionen zuzuordnen sind, in Zusammenarbeit mit drei Komponisten und einer Komponistin entstanden sind und den künstlerischen Teil der Dissertation bilden. Die Analyse der Werke des Korpus, der kreativen Prozesse und der Aufführungen zeigt, dass die individuellen Strategien des Interpreten im Umgang mit diesen Werken zu komplexen und rekursiven Vorgängen führen: von der Vorbereitungsarbeit bis zur Aufführung, von der allgemeinen Form bis zur Mikrogestik (je nach den Merkmalen des jeweiligen Werks) negotiiert der Musiker seinen Weg in einer sich ständig erneuernden Begegnung zwischen den kompositorischen Merkmalen des Werks, seiner eigenen Expertise als Praktiker und den Merkmalen seiner musikalischen Persönlichkeit.
